文字與圖像孰高孰低？－gutiero67dn@outlook.com

卡維語翻譯

也許因為久長以來，「文字」總與「常識」畫上等號，大多數人都經由長時候的進修來理解文字所承載的意義，所以容易把這類類型的創作置放在高處。而漫畫的素質常是嘲諷誇大、表現手法常見俚俗直接，以畫面呈現的故事也比文字容易直覺理解，加上國內常見的大多數漫畫作品，目標讀者都是兒童或青少年，天然也就輕易被閱聽者認定為內容淺易、簡單易懂的創作類型翻譯

何況，真正決議用哪種型式進行創作的主因，並不是情節「不現實」或者角色「打不死」。

有些故事在原初設計時，就會遵照創作型式的分歧而量身打造，很多文學作品如此，許多漫畫與圖象小說也是如斯。圖象小說編劇 Alan Moore 一向厭惡自己的作品被改編成電影，在於他認為自己在編寫故事時，已以圖象小說這類型式做了完善的設計，天然不合適直接以其他型式出現翻譯以 Alan Moore 目前的幾部改編片子看來，簡直在內容上不及原著，但仍有幾部講述了不錯的故事；原作者可能照舊不滿意，但閱聽者其實是可以換個角度試著看看的。

是故，選擇用哪種型式來講述故事，重點在於創作者是否能夠精準地把握該型式的優勢、避開劣勢，並依此論述一個有內容的好故事。

但除此以外，這位聽者的發問，還讓俺想起其他工作翻譯

這問題讓俺想了一下翻譯

題目既然是【圖象‧揭密】，講的天然與圖象有關。俺找了一些美國漫畫及圖象小說（Graphic Novel）裡與「推理」相幹的腳色與故事，包括完全就是紙上黑色片子（Film Noir）的《Sin City》系列、以「開膛手傑克（Jack The Ripper）」為主題的圖象小說《From Hell》、以惡德冷硬派私探形象調查超天然事宜的 John Constantine，和離奇有趣的《Top 10》──這系列故事發生在一座城市警局傍邊，有警局小說的架構，多起案件産生、分歧的捕快同伴查案、相互支援也相互牽制；但與一般警局故事不同的是，《Top 10》的故事産生的那座城市裡，從居民到寵物、從仁慈黎民到幫派壞蛋，全都各有分歧的異能，是故，警局中的捕快，也滿是具有特殊能力或非凡道具的超人。

但事實上，漫畫的呈現手法或許比力好懂，但漫畫的創作技能與文字一樣，需要長時候的學習及反覆的練習，創作進程也絕對不比文字作品來得輕鬆。加上閱聽族群逐步成長以及創作者的成熟，許多漫畫作品也承載了極有深度的內容，其實不亞於文字作品。

久長以來，閱聽者心裡，大多將文字作品擺在比較高的位置，漫畫則放在比較低一點兒的層次。

講座竣事後，一名聽者的提問，讓俺想了一些事。

講座竣事之後，現場聽眾發問。有位聽者問道，方才提到的故事大多不大「實際」，腳色也常是那種打不死的，是否是因為這樣，這些故事和腳色才被以「漫畫」或「圖象小說」的體式格局論述，而非一般的文字作品？

俺不肯定當時是否完全地講清晰了本身的觀點，也不肯定該位提問的聽者可否理解。不過俺真心認為，創作的表現型式其實沒有什麼高低之分，鋪開偏見，才有可能享受更多的好故事。

俺一向認為，將小說改編成片子常見敗筆的緣由，並不見得是小說比較「高尚」，而是因為製作團隊沒能好好地將原來以文字型式敘述的故事，改以動態影音論述的原因。又或，就算是小說改編的電影，閱聽者也不見得應該將片子與本來的文字作品互相比力，而該單就片子表現，來審視片子的創作者是不是完全地表達了某個故事──而這故事與原著小說不見得完全相同翻譯

文字與圖象孰高孰低？

頭幾天受邀做了場講座，問題叫【圖象‧揭密】翻譯

因為這講座包羅在一系列的推理講座裡，所以接到邀約的時候，自知也得準備一點與「推理」有關的內容。不外對俺來講，該講座找來的講者，都是推理小說讀得比俺多上很多倍的人物，俺千方百計談推理小說，只會凸顯本身的浏覽經驗不足。思前想後，決定談分歧類型創作當中的推理故事，以避免自曝己短。

每種創作型式都有其優勢及劣勢。舉例來講，片子可以用音樂襯托氣氛、可以用明星吸引目光，還可以用各種後製殊效將難以想像的畫面彷彿真實般地出現出來；但片子的速度及節拍完全把握在導演手中（用 DVD 播放器之類器材觀賞天然可以由閱聽者來掌控播放速度，但這並不是片子拍攝及播放的原初設計），倘若導演控制失準，在一段時間裡塞進太多閱聽者無法同時處置的資訊，反而會讓閱聽者沒法完全接收、顧此失彼，雖然顯現體例更綜合更多元，但出現的結果可能反倒失焦翻譯

事實上，舉出來的例子仿佛都屬於某些類型，最有可能的緣由是講者──也就是俺──閱讀的選擇比力貧乏，所以舉的例子局限就不敷廣。