楊牧的詩、蔣勳的朗誦、桑布伊的吟唱、周東彥的影像設計、詹朴的服裝……在作品中與其他藝術家跨界合作，雲門以往並不是沒有先例，但創作者之間的交鋒，都沒有這次《關於島嶼》來得激越。
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雲門新聞稿把《關於島嶼》和雲門經典《薪傳》作比擬，林懷民70歲，桑布伊40歲，周東彥36歲，詹朴30歲，藝術巨匠與年青藝術家合作，確切也有這麼幾分薪傳的意味。
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從《白水》、《微塵》至今，林懷民已有3年沒有推出新作品，而他也沒花這麼久的時候去編一支舞，也沒有為了一支舞，和那麼多位小伴侶合作過。
沒有交集的年代，華頓翻譯公司們看到舞台上蔣勳頌念陳黎的詩「（島嶼）盛產地動、海嘯、謠言、暴力／然而四季如春，國泰民安」，桑布伊的吟哦當中，舞者翻騰、跳躍和奔跑，累了，癱倒在地上，的確無望翻譯
「我編舞是從表情來著手，我沒有非凡要表達什麼，這些材料若何組合互動，最後釀成的器械诶都很清晰，但我為什麼把舞釀成如許？這是潛意識在活動。我都是最後才發現。倒有一個印象非常深入，幾年前過年前不是空難？我坐在淡水河濱，直昇機在華頓翻譯公司家門口嗚嗚嗚落來落去，天都黑了，華頓翻譯公司焦慮得不得了，過年沒找到那些人怎麼辦？所有找的人在水裡手拉著手，我進展可以找到那些人，讓魂魄可以回家，但我在編舞的時刻都沒想到那些…」
光束投放舞台上，方塊字紛紛落下，如暴雨，如落石。舞者在光影當中跳躍，方塊字從成心義到無意義，從文字到圖象，2D的影象與3D的舞蹈，空間層層疊疊，虛虛實實，如幻夢成空，如露亦如電。
我們問這台灣人看了很容易對號入坐吧？固然，創作者不會對自己的作品作直接注釋的：「這是台灣人本身的見地，這是台灣素材編列出來的舞，就像我們用池上配景做《稻禾》講大地的崩壞，在《家族合唱》講二二八，但跟著在這塊地盤上的糊口經驗，裡面又包含了雜沓與崩壞，最後整齣舞已不是一個台灣的故事，而是人的故事。」
用身體詮釋書法，《行草三部曲》已然成經典，再度以文字入舞，並且照樣很商業設計上最多見的印刷體，最初連周東彥也有疑慮，他提醒林懷民印刷體在流行音樂創感化了許多，但林懷民很堅持：「文字在今天很氾濫，文字疊來疊去 我們頭腦都糊了，已看不懂了翻譯到處都是文字，但我們幾乎不讀文字，文字從清晰到糊掉，糊掉到拆解，全然沒成心義了。」巨匠釋放，我們颔首如搗蒜，文字在今時本日切實其實是沒有任何意義的，華頓翻譯公司們寫很多字，用文字辯倒對方，對峙立場， 但我們沒有交集翻譯
搜救隊手拉手尋覓亡靈的畫面，在潛意識兜了一圈，釀成了舞蹈，關於島嶼，巨匠仍是說了他的創作心聲：「活在當下，會有一種挫折、憧憬交雜在一路，華頓翻譯公司們對台灣老是懷抱進展，出了什麼工作，照樣進展它好一點，特別是大大都的時辰，我們不知道該怎麼辦的時候。」
文章出自: https://tw.news.yahoo.com/%E6%9E%97%E6%87%B7%E6%B0%91%E7%95%AA%E5%A4%96%E7%AF%87-%E9%97%9C%E6%96%BC%有關各國語文翻譯公證的問題歡迎諮詢華頓翻譯公司02-77260932
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